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从石湖之梅写西湖之梅,、痴爱梅花的南朝诗人

暗香

              暗香 ——仙吕宫

辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。

唤起玉人,不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老,都忘却春风词笔。

但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。

江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。

翠尊易泣,红萼无言耿相忆。

长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也,几时见得。

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  仙吕宫  

辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声。作此两曲,石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。

          旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。              江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?

这个词牌是姜夔自己创作的。上下两片,今昔情境交错呼应。上片中,由怀旧到伤今;下片先是承接上片末的伤今,后到怀旧,再回到伤今。

暗香 作者: 姜夔朝代: 南宋体裁: 词 辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰:《暗香》、《疏影》。 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得? ①载雪]:冒雪乘船。 ②诣:到。 ③止即月:指刚住满一个月。 ④授简索句:给纸索取诗调。 ⑤把玩:指反复欣赏。 ⑥二妓:乐工和歌妓。 ⑦竹外疏花:竹林外稀疏的梅花。 ⑧翠尊易泣:拿着酒杯,无法抑止眼泪。 ⑨红萼:指红梅。 ⑩千树:杭州西湖孤山的梅花成林。 辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽? 本篇为作者咏梅名作之一。本篇在咏梅同时抒发了怀念故人的情怀。上片描写当年月下抚笛和伊人寒夜摘梅的往事,抒写今昔之慨。下片以驿寄梅花抒写怀人相思之情。旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。“旧时月色,”五句追忆我与坟人月夜梅林相会情景:从月色映我,我赏梅吹笛,笛声唤来玉人,玉人与我折梅,以婉转缠绵的笔意,一气流转地描纵队了一幅月色清幽,笛声浏亮,梅影花香,玉人俏情侣折梅的幽雅隽逸的境界。玉人折梅的境界甚美,美人和梅花交相辉映。从此句看,作者所怀者还是恋人。“何逊”二句为作者自谦之词,并含有无限今昔之慨。歇拍三句点出梅花的幽香,扣合题目。下片用驿寄梅花之典,传达相思之情。“长记”以下再折入对往事的回忆,并点出西湖,拓展空间,遥应开头的几句。“千树”二句描写千树红梅开放映入碧水中的景象,壮观绮丽,是写景名句。结尾两句叹梅已落心,旧欢难寻,表现迷惘惆怅之情。以问句收,尤显深味永。全词意境优美,笔调空灵。超趣时空,放得开收得拢,开阖纵横,笔力遒健。全词从梅之开写到梅之落,从石湖之梅写西湖之梅,摹写梅花之神韵,开阖纵横,笔力遒健,意象空灵,清幽秀逸

  姜夔  

在欣赏这首《暗香》之前,我们先来介绍一下姜夔的生平。

整首词低回婉转、怊怅切情。

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  辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃命之曰《暗香》、《疏影》。

js333金沙线路真人平台,姜夔一生没有考取功名,没有仕宦,平生在各地周游流落,过着清贫的生活。在三十二岁时来到湖州,遇到萧德藻,萧德藻别号千岩老人,是与杨万里、范成大齐名的一位诗人,家境也很富有,他读了姜白石的诗词,很欣赏他,就“以其兄之女妻之”,把他哥哥的女儿许配给姜白石了。萧德藻在吴兴附近有自己的一片庄园田地,所以姜白石结婚以后就住在湖州萧德藻他们家里面。

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。

  旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?

白石平生没有科第功名,总是依人为生,在那些达官显贵人的家里做客,所以他一生都相当贫困。他曾经在他妻子的叔叔萧德藻那里住过很长时间;后来在范石湖那里也住过一段时间;到了晚年,他又依托张镃兄弟。

唤起玉人,不管清寒与攀摘。

先是怀旧。

旧时月色”四个字一出来,就像拍照时用了复古风的滤镜,显得极温润。想想旧时月色,曾经多少次伴己“梅边吹笛”。兴致好的时候,把“玉人”(总归是一个好看的人,此处应指爱人吧)叫来一起摘梅花,不顾天气清寒。

月光下,梅枝边,吹笛摘花,“不管清寒”,真是风雅而充满情趣。

随后由怀旧联想到如今。

  与《长亭怨慢》、《解连环》同年之作。是年冬,载雪访范成大于石湖。石湖在苏州胥门外,孝宗皇帝赐范为别业,有御笔“石湖”二大字刻于山石,今尚存。孝宗对金国委屈求全,苟且偷安,下诏“正皇帝之称,为叔侄之国”,公然愿当“侄皇帝”。范成大是主战派,曾效苏武“提携汉节同生死”出使金国,慷慨陈词大义凛然。孝宗赐这位大学士石湖庄园,意思就是教他寄情山水莫再过问国事。范石湖心情是忧郁的。

但是据夏承焘先生考证,姜白石在二十岁左右在合肥与一位女子有过遇合。但是因为后来跟萧德藻的侄女结婚,所以姜白石就跟这个合肥女子分离了。

何逊而今渐老,都忘却春风词笔。

“何逊”为南梁诗人,算是最早作诗咏梅的人。此处以何逊自比,一来表达自己对梅花的喜爱,二来写自己才因老尽,不复当年春风得意的文采了。

“春风词笔”是一个很有意思的词。“春风”令人想到灿烂美好,想到青春不羁、意气风发。所以“春风词笔”既可以指美妙的辞采华章,指文笔好,又可衬托人的心态和情绪,指春风得意、神采焕发的状态。

“都忘却春风词笔”,是江郎才尽、再也写不出妙句,也是游兴减退、甚至于忘了欣赏梅花或为之歌咏。

所以才有些感伤,也有些意外。

  白石在石湖住了一个多月,两位大诗人的会合吟唱,成为文学史佳话。白石自度《暗香》、《疏影》二曲,咏梅使人神观飞越耳目一新,又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。石湖击节赞赏,让家中歌女演唱之,并以青衣小红相赠,可能是聊慰其失恋之苦。除夕,白石携小红归湖州,大雪过垂虹桥有诗,“自琢新词韵最娇,小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路,回首烟波十四桥。”好象风流潇洒之极。

我们讲辛弃疾,他的词中最基本的感情是那种激昂慷慨的豪情壮志,那种奋发有为、激昂慷慨的感情和意志是稼轩词的主调。而贯穿白石词中的最重要的感情则是他的一段爱情的往事。所以在白石的很多词中,很多地方都可以看到那一段爱情本事的影子。包括一首词中写道:“少年情事老来悲”,一直都无法忘情。

但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。

年岁渐长,未曾关注今年的梅期。直到瞧见竹林外三三两两稀疏的花朵,在屋子里闻到了冷香,才甚感讶异地发现,原来梅花已经开了。

先爱梅,再忽视,以对比来衬托心情之感伤。

而“香冷入瑶席”,写梅花香气中夹带的寒意,角度别致,意境醇厚。

  二词追踪梅花的幽魂,又非仅咏物。张惠言《词选》谓“首章言己尝有用世之志,今老无能,但望之石湖也。”石湖长二十余岁,是白石前辈,这说法有点牵强,但《暗香》上片似隐括了二位忘年诗友心灵深处的一些共鸣。“旧时月色”、“玉人待唤”、痴爱梅花的南朝诗人何逊(自比)如今也忘却了为梅吟咏,……这些,大概都蒙上一层两位诗人本不愿见到的麻木和淡淡哀愁。歇拍“竹外疏花”是白石在石湖范村作客赏梅时实景,也用大苏“竹外一枝斜更好”诗意。与石湖交往,思想感情的碰撞,如竹外疏梅冷香的主动袭来,怎不使违心的麻木不仁内疚?

大家评论白石词,称“清空骚雅”。

江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。

承接上一句。闻到“香冷”后,想起了曾一同赏梅的“玉人”,遂欲折之寄去。然而路途遥远,又是雪天,终究还是无法实现。

“江国”即指江南,是姜夔当时待着的地方。“寂寂”与“夜雪初积”相应相合,共同呈现出周遭环境的幽静和深沉,也更进一步写他的无奈怅惘之情。“夜雪初积”一句,是除了“旧时月色”之外,整篇词里我最欣赏的句子,感觉有无限深邃静美。

  梅花飘忽而高尚的神思,白石虔诚地将其摆到超凡脱俗、监督警醒本我的崇高神圣位置。内蕴品位高,是这两首咏梅词之所以动人的重要原因。“屋角红梅树,花前白石生。”(白石诗)可见梅在白石生命中位置。

什么是“骚”?

翠尊易泣,红萼无言耿相忆。

这两句续写伤今时刻。想到这些,端着酒杯,轻易地就流下泪来。再看盛开的梅花,静默无言,也像是在伤心地回忆。

不知你是否曾注意?众多咏梅词里,很少写到颜色。无论是梅,还是梅周围的环境,往往都是偏素净的。

而在这里,一下子出来两个显眼的表示颜色的词,“翠”和“红”。固然“翠尊”、“红萼”是很平常的搭配,但放在这儿,在这一派浅淡清幽的“旧时月色”和“香冷”中,着这两抹色彩,在我看来也属大胆之举了。正如编撰《全宋词》的唐圭璋先生所言,“此用意之妙,总使人不觉,则烹锻之功也。”

另一方面,我第一次读到这两句的时候,感觉“翠尊”与“红萼”颇有些指代的意味。红与绿,那样鲜明的对比,不正分别指代此处的姜夔与他处的爱人么?

  下片忽然宕开,将已逼到近前的梅花推远,梅花变相,忽变作另一梅花,代表所苦恋已远离的女子。在江国寂寂、夜雨初积、寄与路遥的寥廓中,“梅花”(红萼)出现,“无言耿相忆”,法相庄严。忆千树梅花盛开时,与“红萼”携手赏花,何等欢乐!忽又瓣瓣被狂风吹尽,并意中人无影无踪。变化无穷。有人怪二词重点一移再移,此正清空处。(李文钟)

词可以表达“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”,词里边所要表达的是你内心中最幽深最含蓄的一种哀怨的感情,你“幽约怨悱”却没有办法说出来,这就叫做“骚”。

长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。

那么什么叫做“不雅”呢?“发而不有动宕闳约之词,是谓不雅。”“动宕”就是跌宕往复、充满活力。所谓“闳约”,“闳”是博大,“约”是约束,也就是厚积薄发——本来有很丰富的内涵,却只表现出那么一点点来,而读者从这一点可以窥见很多东西。

又片片、吹尽也,几时见得。

此刻的伤心,又令他回忆起往昔了。记得曾经携手,同看西湖边梅树成林,重重围绕一湖碧水的美景。

此处“压”字很妙,写梅花的多,枝梢的密,又有枝干曲劲、蜿蜒拗折的动作感。

最后,再一次从回忆里拉回现实。念及梅花片片飘落吹尽,不知何时才能与爱人重温旧梦。

清灵温柔、深刻的想念,一如纤细又清劲的梅花。

小弦切切如私语,细将幽恨传。

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图片来自网络

如果做到了“动宕闳约”,这就是“雅”,否则就是“不雅”。

那么什么是“清空”呢?

缪钺先生曾经评白石词:“白石词.........非从实际上写其形态,乃从空灵中摄其神理。”

王国维不欣赏姜白石的词,说他的《暗香》、《疏影》虽然写的是梅花,格调也很高,然而“无一语道着”。他没有一句话真正能够把梅花切实地写出来。姜白石写梅花没有一句让我们切实地感觉到梅花。王国维说,读这样的词“如雾里看花,终隔一层”。姜白石不从正面来写梅花,总是在旁敲侧击,因为他以为这样才“清空”。他为什么要追求“清空”?因为他是从江西诗法变出的,他故意跟人家不一样——你们写梅花就是梅花,我偏偏不这样写,我只写与梅花有关的一些情事。

欣赏不同美感的词,你要用不同的衡量标准,找到不同入门途径。在白石词里,长调里面有所谓的赋化之词,他不是直接来写,而是用安排与勾勒的思力来写。所以白石词的用字造句的特点是“清空骚雅”。

现在开始欣赏这首《暗香》

这首词在音乐上属于“仙吕宫”的宫调,因为白石精通音律,这是他的自度曲,所以他要告诉一般人,我是用的哪个宫调。他说:辛亥年冬天,我冒着雪去拜访范成大,在那里住了一个月。后来,他拿一张纸让我为他填词,而且要做一支新曲子。于是,我做了两支曲子。他非常高兴,把我的曲稿拿在手里欣赏把玩不已,还叫他家里的乐工歌妓来练习演唱这两支曲子。她们唱出来的音节和谐婉转,我就给它们起了名字:一个叫《暗香》,另一个叫《疏影》。

《暗香》和《疏影》都是咏梅花的,两个牌调用的是林和靖咏梅花的两句诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”白石为什么要咏梅花呢?因为他拜访的是范成大,范成大别号石湖居士。在范石湖家的南边,隔着河有一大片花园,石湖给它起名叫范村。范村里种了很多梅花和竹子。

“旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。”我们说“秦时明月汉时关”,秦朝的明月如此,今天的明月依旧如此。月色还是当年的月色,而当年的我呢?当年的月色曾经有多少次照见我在梅树下吹笛子。

“唤起玉人,不管清寒与攀摘”,我叫起那个美丽的女子,说不管外面多么寒冷,也要去折下一支梅花来。

“何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。”姜白石不但善于旁敲侧击,他还常常用一些别人的诗词来做点缀。何逊是南朝梁时的一个诗人,曾经写过《咏早梅》的诗:“衔霜当路发,映雪拟寒开...........应知早飘落,故逐上春来。”当别的花在寒冷的霜雪中渐次凋零之时,梅花冲寒冒雪而开。为什么梅花那么早就开,不像其他花,要等到“阳春三月、草长莺飞”的时候?因为它知道自己很快就要飘落了,于是赶到春天以前就赶快开放了。何逊写过这样的诗,后来的人说到梅花,常常提到他。现在姜白石说:当年跟那个女孩子在一起,我为她写过多少咏梅的诗词!可是现在呢?我就像何逊一样渐渐老去了。“春风词笔”是说笔下如同带着春风一样,能把梅花写的这样美的写词的文笔。他说:而今我年华老大,不能再写出当年那些美丽的词句了。

而今我只觉得什么?“但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席”,我只怪竹篱笆外那稀疏的梅花,杂在寒冷的霜雪之中,那寒冷的香气一阵一阵的飘过来,飘到我的坐席之中。古人常常有坐席,而华美的坐席就叫做“瑶席”。因为范成大家里很富有,有大宅院,有花园,当然还有“瑶席”了。

“江国,正寂寂”,“江国”就是南方有江水的地区。他说:江国的冬天寂寞而又寒冷。“叹寄与路遥,夜雪初积”,因为他离开了那个女子,所以要寄给她一枝梅花。古人也有寄梅花的诗,南朝诗人陆凯说:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”北宋的秦少游也写过这样的词句:“驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。”

“翠尊易泣,红萼无言耿相忆。”“翠尊”是翠绿色的酒杯;“红萼”指梅花红色的花萼。他说:我对着饮酒的翠尊,很容易就流下泪来,看到梅花的红萼,我说不出什么话来,只是“耿耿”的相忆。“耿”字从火,本来指的是明亮的灯光。如果你心里有一种感情,像是不消灭的火焰一样,也可以用“耿耿”来形容。

“耿耿”是光明的意思。姜白石说:“红萼无言耿相忆”——我的相思怀念之情是耿耿不灭的。“长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。”我永远记得,我们当年曾携手去看梅花。“压”是极言梅花的繁密,而把花的繁密说成“压”,也有个来历。杜甫诗曰:“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。”姜白石说:“千树压、西湖寒碧”,千万树梅花压在冬日西湖寒冷而碧绿的水上。在这一句中,你不要一口咬定“西湖”一定就是杭州的西湖,我们讲欧阳修的十首《采桑子》,他咏的不都是颍州的西湖吗?所以白石所说的西湖究竟是指哪里的西湖,也不能确指。

“又片片、吹尽也,几时见得?”那么好的花,那么美的回忆,可是转眼间又是一年,一片一片的梅花都被风吹落了。而今天的梅花落下去以后,你哪一天才能再见到他?今水非昔水,古今相续流,明年纵然有花开,不是去年枝上朵——落下去的花永远也回不来了。

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