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改谥庄敏,怪春衣、雪霑琼缀

  生平简介

●水龙吟

水龙吟_次韵苏章《扬花词》

  章楶(1027-1102)字质夫,建州浦城(今属福建)人。治平二年(1065)进士,知陈留县。历任提点湖北刑狱、成都路转运使。元祐初,以直龙图阁知庆州。哲宗时改知渭州,有边功。建中靖国元年(1102),除同知枢密院事。崇宁元年卒,年七十六,谥庄简,改谥庄敏。《宋史》有传。《全宋词》录其词二首。

章楶

扛上步枪

  ●水龙吟

燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘坠。

桂华流瓦过湖,莲蓬抬头叶枯坠。

  章楶

轻飞乱舞,点画青林,全无才思。

寒蝉轻泣,有声无意,乱了心思。

  燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘坠。

闲趁游丝,静临深院,日长门闭。

独坐孤亭,只影单伴,欲言却闭。

  轻飞乱舞,点画青林,全无才思。

傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。

js333金沙线路真人平台,洞箫萦绕去,声声漫漫,和水鸣,风却起。

  闲趁游丝,静临深院,日长门闭。

兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪霑琼缀。

月光有情蝉无意,亭影凄,箫音沉缀。

  傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。

绣床旋满,香球无数,才圆却碎。

人生有忌,一是孤独,二是心碎。

  兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪霑琼缀。

时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。

切切思绪,傍路选去,是酒是水?

  绣床旋满,香球无数,才圆却碎。

望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

正想起,大风起兮,不辜负英雄泪。

  时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。

章楶词作鉴赏

原词:

  望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝,但词史上,人们多赞赏东坡的和柳花词,而对这首原作却颇多微词。实际上,这首词清丽和婉,不失为词中精品。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

  章楶词作鉴赏

首句;燕忙莺懒芳残;开篇点题,写燕忙于营巢,莺懒于啼唱,繁花纷纷凋残,表明季节已是暮春:;堤上;,指明地点:;柳花飘坠;,点明主题。

苏轼

  这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝,但词史上,人们多赞赏东坡的和柳花词,而对这首原作却颇多微词。实际上,这首词清丽和婉,不失为词中精品。

破题之后,用;轻飞乱舞,点画青林,全无才思;紧接上句,把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙,起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云:;草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。;意思是说:;杨花(即柳花)和榆荚一无才华,二不工心计;不肯争芳斗艳,开不出千红万絮的花。韩愈表面上是贬杨花,实际上却暗寓自己的形象,称许它洁白、洒脱和不事奔竞。章楶用这个典故,自然也包含这层意思。

似花还似非花,也无人惜从教坠

  首句“燕忙莺懒芳残”开篇点题,写燕忙于营巢,莺懒于啼唱,繁花纷纷凋残,表明季节已是暮春:“堤上”,指明地点:“柳花飘坠”,点明主题。

;闲趁游丝,静临深院,日长门闭。;写到此,词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子,悠闲地趁着春天的游丝,象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院。春日渐长,而庭院门却整天闭着。柳花活似好奇的孩子一样,想探个究竟。这样,就把柳花的形象写活了。

抛家傍路,思量却是,无情有思。

  破题之后,用“轻飞乱舞,点画青林,全无才思”紧接上句,把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙,起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云:“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。”意思是说:“杨花(即柳花)和榆荚一无才华,二不工心计;不肯争芳斗艳,开不出千红万絮的花。韩愈表面上是贬杨花,实际上却暗寓自己的形象,称许它洁白、洒脱和不事奔竞。章楶用这个典故,自然也包含这层意思。

;傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。;柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开,缓缓地想下到闺房里去,却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄昇和魏关之的欣赏。黄昇说它;形容居;(《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评);魏庆之说它;曲尽杨花妙处;,甚至认为苏轼的和词也;恐未能及;(《诗人玉屑》卷二十一)。当然,把这首词评苏轼和词之上是未免偏爱太过;但说它刻画之工不同寻常,那是确实不假。这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外,还把它拟人化了,赋予它以;栩栩如生;的神情,真正做到了形神俱似。

萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。

  “闲趁游丝,静临深院,日长门闭。”写到此,词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子,悠闲地趁着春天的游丝,象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院。春日渐长,而庭院门却整天闭着。柳花活似好奇的孩子一样,想探个究竟。这样,就把柳花的形象写活了。

下片改从;玉人;方面写:;兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪霑琼缀。绣床旋满,香球无数,才圆却碎。;

梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。

  “傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。”柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开,缓缓地想下到闺房里去,却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄昇和魏关之的欣赏。黄昇说它“形容居”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评);魏庆之说它“曲尽杨花妙处”,甚至认为苏轼的和词也“恐未能及”(《诗人玉屑》卷二十一)。当然,把这首词评苏轼和词之上是未免偏爱太过;但说它刻画之工不同寻常,那是确实不假。这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外,还把它拟人化了,赋予它以“栩栩如生”的神情,真正做到了形神俱似。

唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为;闺怨词;,估计就是从这里着眼的。到这里,;玉人;已成为词中的女主人公,柳花反退居到陪衬的地位上了。但通篇自始至终不曾离开柳花的形象着笔,下片无非是再通过闺中少妇的心眼,进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房,粘少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满,柳花象无数香球似地飞滚着,一会儿圆,一会儿又破碎了。这段描写,不仅把柳花写得神情酷肖,同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来。柳花少妇的心目中竟变成了轻薄子弟,千方沾惹,万般追逐,乍合乍离,反覆无常。

不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。

  下片改从“玉人”方面写:“兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪霑琼缀。绣床旋满,香球无数,才圆却碎。”

;时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水;,这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱,又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。

晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎?

  唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为“闺怨词”,估计就是从这里着眼的。到这里,“玉人”已成为词中的女主人公,柳花反退居到陪衬的地位上了。但通篇自始至终不曾离开柳花的形象着笔,下片无非是再通过闺中少妇的心眼,进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房,粘少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满,柳花象无数香球似地飞滚着,一会儿圆,一会儿又破碎了。这段描写,不仅把柳花写得神情酷肖,同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来。柳花少妇的心目中竟变成了轻薄子弟,千方沾惹,万般追逐,乍合乍离,反覆无常。

;望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。;借两个典故,既状写柳花飘坠似泪花,又刻画少妇望不见正;章台走马;的游冶郎时的痛苦心情。章台为汉代长安街名。《汉书。张敞传》:;时罢朝会,过走马章台街,使御吏驱,自以便面拊马。;颜师古注谓其不欲见人,以扇自障面。后世以;章台走马;指冶游之事。唐崔颢《渭城少年行》:;斗鸡下杜尘初合,走马章台日半斜。章台帝城称贵里,青楼日晚歌钟起;,即其一例。至于柳与章台的关系,较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》:;杨柳何时归,袅袅复依依,已映章台陌,复扫长门扉。;唐代传奇《柳氏传》又有;章台柳;故事。

春色三分,二分尘土,一分流水。

  “时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水”,这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱,又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。

这首词若有不足,当是上下片主题不一,从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜,此词仍值用心玩味。

细看来,不是杨花,点点是离人泪。

  “望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”借两个典故,既状写柳花飘坠似泪花,又刻画少妇望不见正“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情。章台为汉代长安街名。《汉书。张敞传》:“时罢朝会,过走马章台街,使御吏驱,自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人,以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。唐崔颢《渭城少年行》:“斗鸡下杜尘初合,走马章台日半斜。章台帝城称贵里,青楼日晚歌钟起”,即其一例。至于柳与章台的关系,较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》:“杨柳何时归,袅袅复依依,已映章台陌,复扫长门扉。”唐代传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。

水龙吟  章楶

  这首词若有不足,当是上下片主题不一,从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜,此词仍值用心玩味。

燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。

轻飞乱舞,点画青林,全无才思。

闲趁游丝,静临深院,日常门闭。

傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。

兰帐玉人睡觉,怪春衣雪沾琼缀。

秀床渐满,香球无数,才圆却碎。

时见蜂儿,仰沾轻粉,鱼吞池水。

望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

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