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及见彦高此作,因为对一个词学造诣精深的文人

  生平简介

●春从天上来

●人月圆

  一个关心国家大事并始终坚持热爱自己国家的文人,无论何时都是国家的珍宝。作为宋朝宰相吴栻的儿子、著名书画家米芾女婿的吴激,也是一位诗词书画造诣都非常了得的文人。

  吴激(?——1142)字彦高,号东山,建州(今福建建瓯)人。吴栻子,米芾婿。宣和四年(1122)至钦宗靖康二年(1127)间,使金被留,仕至翰林待制。皇统二年(1142)出知深州(今河北深县),到官三日卒。《金史》卷一二五有传。工诗文,书法俊逸,绘画得米芾笔意。尤精乐府,与蔡松年齐名,时号“吴蔡体”。有《东山集》,已佚。赵万里《校辑宋金元人词》辑为《东山乐府》一卷。吴激词多作于留金以后。篇数虽不多,皆精微尽善,虽多用前人句,其剪裁点缀,若皆天成。好问《中州集》卷一:“彦高北迁后,为故宫人赋此。时宇文叔通亦赋《念奴娇》,先成而颇近鄙俚,及见彦高此作,茫然自失。是后人有求乐府者,叔通即批云:”吴郎近以乐府名天下,可往求之。“又云:”(东山)乐府:“夜寒茅店不成眠‘、’南朝千古伤心事‘、’谁挽银河‘诸篇,自当为国朝第一手,而世俗独取’春从天上来‘,谓不用他韵;《风流子》取属对之工,岂真识之论哉!

会宁府遇老姬,善鼓瑟。自言梨园旧籍,因感而赋此。

吴激

  钦宗靖康末年(1127年),吴激奉命出使金国,由于他的名气太大了,金国竟扣留着他不让回国。转眼之间,北宋灭亡了。吴激虽然在金国被迫担任着不低的官职,但他内心里却很痛苦。回顾以往那风光无限的生活,他自是有着无比温馨同时也无限伤感的情事;但现在,一切都成了过眼烟云。于是,他情不自禁地填写了一阕词牌名为《风流子》的词,作为对往事的不尽寄慨之意:

  ●春从天上来

吴激

南朝千古伤心事,犹唱后庭花。

  书剑忆游梁。当时事,底处不堪伤?望兰楫嫩漪,向吴南浦;杏花微雨,窥宋东墙。凤城外,燕随青步障,丝惹紫游缰。曲水古今,禁烟前后;暮云楼阁,春草池塘。

  会宁府遇老姬,善鼓瑟。自言梨园旧籍,因感而赋此。

海角飘零。

旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家?

  回首断人肠。年芳但如雾,镜髢已成霜。独有蚁尊陶写,蝶梦悠扬。听出塞琵琶,风沙淅沥;寄书鸿雁,烟月微茫。不似海门潮信,能到浔阳!①

  吴激

叹汉苑秦宫,坠露飞萤。

恍然一梦,仙肌胜雪,宫髻堆鸦。

js333金沙线路真人平台,  也许,吴激正是借这温馨而又伤感的情事来抒发其家国之痛,因为对一个词学造诣精深的文人来说,这完全不是没有可能。事实上,就在一次官僚朋友所举行的宴席上,吴激这种思念故国的情怀也有所展现。

  海角飘零。

梦里天上,金屋银屏。

江州司马,青衫泪湿,同是天涯。

  张总侍御家正在举行文人间的宴会,当时身居北方的一些著名文人都成了张的座上宾;而沦落到金国的吴激,更是人们争相邀请的对象。但当时主持文坛的领袖人物宇文叔通,对他却并不怎么看得起,在一些场合只是轻蔑性地称他为“小吴”;而才华横溢的“小吴”自然也没把宇文放在眼里,只拿后辈来看待对方。

  叹汉苑秦宫,坠露飞萤。

歌吹竞举青冥。

吴激词作鉴赏

  酒宴一开始,主人张公当即叫家中才色双绝的姬妾出来唱歌侑酒。其中有一美人的容貌虽很艳丽,但她那神态却又好像非常难受,尤其是她的举止跟金国的习俗大为不同,这自然引起了吴的注意。于是吴便近前问起她的身世,谁知一问之下,他吃惊地知道,她原来竟是宋朝宣和殿里的小婢女!吴激等从南方来的一干人等听了此话,不禁想起国家沦亡,自身飘零在他国的屈辱处境来了,一时间大家都不由哀伤之极。于是张公就请大家填写词作,用以记录这桩奇遇。宇文叔通当即填写了一首《念奴娇》词,大家读了,不觉先是一阵赞叹。其中有句云:

  梦里天上,金屋银屏。

问当时遗谱,有绝艺鼓瑟湘灵。

吴激,北宋末年著名的才子,当时与宇文虚中齐名。后北宋灭亡前后,吴激等人以宋臣留仕于金。但其时吴激等人心念大宋,因此虽化子金,而内心却是矛盾而痛苦的。

  宋室家姬,陈王幼女,曾嫁钦慈族。干戈浩荡,事随天地翻覆。

  歌吹竞举青冥。

促哀弹,似林莺呖呖,山溜泠泠。

这首人月圆的词,有一个故事。据刘邦记载;一次宇文虚中与吴激等在张侍御家饮酒会宴,座中发现一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后,如今却也流落异乡,沦为歌妓。坐中诸公感慨万千,遂皆作乐章一首。其中宇文虚中首作《念奴娇》,次及吴激,乃作这首《人月圆》。宇文虚中的《念奴娇》全篇如下:疏眉秀目,看来依旧是,宣和妆束。

  而此时,文学史上号称“吴蔡体”之一的吴激,紧接着也填了一阙《人月圆》词,曰:

  问当时遗谱,有绝艺鼓瑟湘灵。

梨园太平乐府,醉几度春风,鬓变星星。

飞步盈盈姿媚巧,举世知非凡俗。

  南朝千古伤心地,犹唱《后庭花》。旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家?

  促哀弹,似林莺呖呖,山溜泠泠。

舞破中原,尘飞沧海,飞雪万里龙庭。

宋室宗姬,秦王幼女,曾嫁钦慈族。

  恍然一梦,天姿胜雪,宫鬓堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同在天涯!

  梨园太平乐府,醉几度春风,鬓变星星。

写胡笳幽怨,人憔悴、不似丹青。

干戈浩荡,事随天地翻复。

  “哇!好词!真是绝妙好词!!”大家当即便更为惊叹了。一贯轻视吴的宇文听了大家这赞叹,不觉忐忑不安地上前也要求来“拜读拜读”。但他拜读后,大为震惊的宇文的脸部不由蓦然赪红着了,紧接着也一再感叹吴作确是比他写得好。此后,凡是有人前来求取词作时,宇文遂虚心地告诉来人:“近来不是有个吴郎善于填词吗?您可向他求取。”

  舞破中原,尘飞沧海,飞雪万里龙庭。

酒微醒。

一笑邂逅相逢,劝人满饮,旋旋吹横竹。

  而当时人们读着吴激这首绝妙佳作时,几乎都忘记了这次原本是来赴宴的,竟不觉各各呜咽乃至大哭起来。因为大家感到了自己飘零在外国的苦楚,现经吴激一说,终于都禁不住感动起来。而吴激这首极被推重的词作,尽管其所用语词大多系出古人如刘禹锡、白居易等人的诗句,但它确实道出了大家心中想说却长期又未能说出来的爱国情结,所以人们的心旌被大大打动,也就不足为奇了。

  写胡笳幽怨,人憔悴、不似丹青。

对一窗凉月,灯火青荧。

流落天涯俱是客,何必平生相熟。

  另有一次,吴激在宁府宴会上偶然遇见一名老姬,她善于鼓瑟,而且当她自称原是宋室梨园乐工时,心中的亡国之痛再一次被挑动的吴激,不觉也填了一阕被朝鲜宰相李藏用赞叹为“海东贤人”的好词《春从天上来》:

  酒微醒。

吴激词作鉴赏

旧日黄华,如今憔悴,付与杯中醁.兴亡休问,为伊且尽船玉。

  海角飘零,叹汉苑秦宫,坠露飞萤。梦回天上,金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱,有绝艺,鼓瑟湘灵。但哀筝、似林莺呖呖,山溜泠泠。

  对一窗凉月,灯火青荧。

此词又是吴激咏事抒怀的一篇佳作。从小序可知,此词的创作动机与前文相仿,也因为在会宁府遇见流落在金的旧时南宋歌女,又由此勾起作者不由而发旧君之恩与今朝飘零之恨的情感。

从两首词来看,宇文虚中的词是写实性的,具体而不夸张,对这位女子的妆束,风采,出身遭遇写得一清二楚,而后又写宴会偶遇;其吹笛劝酒,全无悲伤之色,不由使人感生感恨万千。全词直说其事,直抒其情,笔调硬拙。

  梨园太平乐府,醉几度春风,发变星星。舞彻中原,尘飞沧海,风雪万里龙庭。写胡笳幽怨,人憔悴、不似丹青。酒微醒,一窗凉月,灯火青荧。②

  吴激词作鉴赏

全词以听老姬鼓瑟开头。一句“海角飘零”开头,突兀而深重,既是写老姬又是写作者自己,不由使人有“同是天涯沦落人”之感。“叹汉苑”以下四句以一声慨叹回顾了旧时徽、钦二帝北虏难归的国难,又展现故国旧时歌舞生平,只不过只能是梦里天上。“”致吹“以下六句,不惜笔墨,描述老姬鼓瑟技艺的高明。此是上片。

而吴激这首词则笔姿盘旋空灵,全篇化作唐人诗句典故,使全词意境深远。全篇引用三个典故:其一是“犹唱后庭花”化用杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”(《泊秦淮》)以小诗意,发今人伤怀之感。“南朝”借指被灭亡的北宋。“后庭花”则意指宋皇宫中传唱的旧时乐曲。其二是“旧时王谢”化用刘禹锡《乌衣苍》诗中“旧时王谢堂前燕,飞入寻堂百姓家。”“王谢”都是南朝有身份有地位的士族名家。“一句”飞向谁家“使人感慨世事的变迁,王朝的更替,覆巢之下,燕子何存,因此只能发出”飞向谁家“的感慨。其三是”江州司马,青衫泪湿“化用白居易《琵琶行》中白居易贬居浔陽江头遇琵琶女所感:”同是天涯论落人,相逢何必曾相识。……座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。“借意抒怀,抒发自己和眼前的歌姬不正如同白居易之与琵琶女的境况相似吗?

  只是可惜得很,金熙宗皇统二年(1142年)即被任命为深州太守的吴激,到达当地才三天,他竟含着深沉的家国之痛不幸溘然离世。

  此词又是吴激咏事抒怀的一篇佳作。从小序可知,此词的创作动机与前文相仿,也因为在会宁府遇见流落在金的旧时南宋歌女,又由此勾起作者不由而发旧君之恩与今朝飘零之恨的情感。

下片,以此抒发情怀。宛转琴声使人神游故国,瞬间国难家恨顿上心头。曲虽仍是昔日太平曲,而国却破,鬓已白,人也流落,闻听此曲怎不令人黯然神伤呢“”舞破中原“化用杜牧《过清华宫》中”霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来“之句。其中不无包含对风流皇帝宋徽宗亡国败家的委婉谴责。”写胡笛“五句,回到现实,岁月的无情,事实的残酷使老姬憔悴,已失去昔日容姿。面对青灯凉日,词人耳边仿佛仍环绕着老姬的琴声,家国之痛,难以忘怀。

两者一相比较,高下立见。宇文词平铺直叙,无起无伏,平淡如水;而吴词则巧妙地上引用前人词句典故,使之浑然一体,又使其借故出新,另有深意,自是高出一筹。传说两文一出,时为文坛盟主的宇文虚中也从此对吴激推崇备至,刮目相看。

  按:① “年芳但如雾,镜髢已成霜。独有蚁尊陶写,蝶梦悠扬。”《词综》则作“流年去如电,双鬓如霜。欲遣从来遗恨,频近清觞。”能,一作“犹”。②此词考诸《词综》及《词林纪事》等,颇多相异处。回,一作“里”,恐不确;但,一作“促”;发,一作“鬓”;“一窗”前增一“对”字,可从;凉,一作“轩”。吹,去声;醒,平声。

  全词以听老姬鼓瑟开头。一句“海角飘零”开头,突兀而深重,既是写老姬又是写作者自己,不由使人有“同是天涯沦落人”之感。“叹汉苑”以下四句以一声慨叹回顾了旧时徽、钦二帝北虏难归的国难,又展现故国旧时歌舞生平,只不过只能是梦里天上。“”致吹“以下六句,不惜笔墨,描述老姬鼓瑟技艺的高明。此是上片。

这首词的手法高超,表现手法多样而又浑然一体。虚与实,今与昨,交替出现,融为一体。画面连续叠印,如同电影中的蒙太奇镜头。汉苑秦宫“是悬想;”金屋银屏“是梦境:”歌吹竟举“则是眼前实景,但与”梨园太平乐府“相映,虚虚实实,让人难辩高下。作者对于词的把握非常准确,以老姬之人,之乐作为串连画面的线索,前后相叠交替出现却毫无拙迹,使人叹服。而结尾文处更显高明,本以为回转到老姬弹瑟已是终极,未想到一句轻飘之言,又把我们带到真正的现实,凉日、轻灯,一切都已成阵迹,恍然如一场春梦。

本词以引用前人诗句填词见长正符当时风气,周帮彦、吴文英、陆游并皆长此道。而其中吴激此文将其融为一体,如自天成,不愧是一首成功的隐括体。

  下片,以此抒发情怀。宛转琴声使人神游故国,瞬间国难家恨顿上心头。曲虽仍是昔日太平曲,而国却破,鬓已白,人也流落,闻听此曲怎不令人黯然神伤呢“”舞破中原“化用杜牧《过清华宫》中”霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来“之句。其中不无包含对风流皇帝宋徽宗亡国败家的委婉谴责。”写胡笛“五句,回到现实,岁月的无情,事实的残酷使老姬憔悴,已失去昔日容姿。面对青灯凉日,词人耳边仿佛仍环绕着老姬的琴声,家国之痛,难以忘怀。

此词最大的特点是运笔巧妙,对比强烈。梦里天上,金屋银屏,而现实却是国破家亡,今昔难比。往日美姬成憔妇,昔日佳音为遗曲,此时此景怎不令人感动伤怀。强烈的对比、强烈的情感,给人带来强憾的艺术感染力。

  这首词的手法高超,表现手法多样而又浑然一体。虚与实,今与昨,交替出现,融为一体。画面连续叠印,如同电影中的蒙太奇镜头。汉苑秦宫“是悬想;”金屋银屏“是梦境:”歌吹竟举“则是眼前实景,但与”梨园太平乐府“相映,虚虚实实,让人难辩高下。作者对于词的把握非常准确,以老姬之人,之乐作为串连画面的线索,前后相叠交替出现却毫无拙迹,使人叹服。而结尾文处更显高明,本以为回转到老姬弹瑟已是终极,未想到一句轻飘之言,又把我们带到真正的现实,凉日、轻灯,一切都已成阵迹,恍然如一场春梦。

  此词最大的特点是运笔巧妙,对比强烈。梦里天上,金屋银屏,而现实却是国破家亡,今昔难比。往日美姬成憔妇,昔日佳音为遗曲,此时此景怎不令人感动伤怀。强烈的对比、强烈的情感,给人带来强憾的艺术感染力。

  ●人月圆

  吴激

  南朝千古伤心事,犹唱后庭花。

  旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家?

  恍然一梦,仙肌胜雪,宫髻堆鸦。

  江州司马,青衫泪湿,同是天涯。

  吴激词作鉴赏

  吴激,北宋末年著名的才子,当时与宇文虚中齐名。后北宋灭亡前后,吴激等人以宋臣留仕于金。但其时吴激等人心念大宋,因此虽化子金,而内心却是矛盾而痛苦的。

  这首人月圆的词,有一个故事。据刘邦记载;一次宇文虚中与吴激等在张侍御家饮酒会宴,座中发现一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后,如今却也流落异乡,沦为歌妓。坐中诸公感慨万千,遂皆作乐章一首。其中宇文虚中首作《念奴娇》,次及吴激,乃作这首《人月圆》。宇文虚中的《念奴娇》全篇如下:疏眉秀目,看来依旧是,宣和妆束。

  飞步盈盈姿媚巧,举世知非凡俗。

  宋室宗姬,秦王幼女,曾嫁钦慈族。

  干戈浩荡,事随天地翻复。

  一笑邂逅相逢,劝人满饮,旋旋吹横竹。

  流落天涯俱是客,何必平生相熟。

  旧日黄华,如今憔悴,付与杯中醁.兴亡休问,为伊且尽船玉。

  从两首词来看,宇文虚中的词是写实性的,具体而不夸张,对这位女子的妆束,风采,出身遭遇写得一清二楚,而后又写宴会偶遇;其吹笛劝酒,全无悲伤之色,不由使人感生感恨万千。全词直说其事,直抒其情,笔调硬拙。

  而吴激这首词则笔姿盘旋空灵,全篇化作唐人诗句典故,使全词意境深远。全篇引用三个典故:其一是“犹唱后庭花”化用杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”(《泊秦淮》)以小诗意,发今人伤怀之感。“南朝”借指被灭亡的北宋。“后庭花”则意指宋皇宫中传唱的旧时乐曲。其二是“旧时王谢”化用刘禹锡《乌衣苍》诗中“旧时王谢堂前燕,飞入寻堂百姓家。”“王谢”都是南朝有身份有地位的士族名家。“一句”飞向谁家“使人感慨世事的变迁,王朝的更替,覆巢之下,燕子何存,因此只能发出”飞向谁家“的感慨。其三是”江州司马,青衫泪湿“化用白居易《琵琶行》中白居易贬居浔阳江头遇琵琶女所感:”同是天涯论落人,相逢何必曾相识。……座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。“借意抒怀,抒发自己和眼前的歌姬不正如同白居易之与琵琶女的境况相似吗?

  两者一相比较,高下立见。宇文词平铺直叙,无起无伏,平淡如水;而吴词则巧妙地上引用前人词句典故,使之浑然一体,又使其借故出新,另有深意,自是高出一筹。传说两文一出,时为文坛盟主的宇文虚中也从此对吴激推崇备至,刮目相看。

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