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千古高风说到今【js333金沙线路真人平台】,圃露

无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?一从陶令评章后,千古高风说到今。——清代·曹雪芹《咏菊》

(潇湘妃子)

由于文化断层,现代人古藉的阅读都比较少。对于诗词的了解也许有不少人还仅仅停留在教科书入门级的水平。其实古诗词的海洋非常宽广且深邃。从今天开始我愿把自己在诗词中学习到的一些知识整理一下,并结合自己的一点粗浅心得与大家一起分享,或能起到抛砖引玉的作用,希望能与大家共同进步!

欲讯秋情众莫知

咏菊

清代:曹雪芹

曹雪芹,名霑,字梦阮,号雪芹,又号芹溪、芹圃。清代著名文学家,小说家。先祖为中原汉人,满洲正白旗包衣出身。素性放达,曾身杂优伶而被钥空房。爱好研究广泛:金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等。他出身于一个“百年望族”的大官僚地主家庭,因家庭的衰败饱尝人世辛酸,后以坚韧不拔之毅力,历经多年艰辛创作出极具思想性、艺术性的伟大作品《红楼梦》。

曹雪芹

团团离海角,渐渐入云衢。此夜一轮满,清光何处无!——明代·佚名《中秋玩月》

中秋玩月

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咏菊

清代:曹雪芹

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无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。


喃喃负手叩东篱

毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟。

红楼梦里的文艺青年们第二次斗诗,是写菊花诗,这次黛玉三首诗《咏菊》《问菊》《菊梦》都排在最前面,而宝钗没发挥好,几乎奠底。

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满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。

今天我们主要来看看《咏菊》。

一样花开为底迟

一从陶令平章后,千古高风说到今。

无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。

圃露庭霜何寂寞

【鉴赏】

毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。

鸿归蛩病可相思

黛玉"魁夺菊花诗",她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠,而这一首又是三首之冠,被评为第一。"毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟"——人美、花美、景美、情美、诗美,合诸美于两句诗中,构思新颖,造句巧妙,确实是精彩的咏菊诗句。"满纸自怜题素怨",写出了黛玉平素多愁多病,自怨自艾的情状;"片言谁解诉秋心",道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来,歌咏菊花的亮节高风,也把自己高洁的品格暗示出来了。

满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?

休言举世无谈者

一从陶令评章后,千古高风说到今。

解语何妨话片时

第一二句“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”对于这两句,自己写诗的人恐怕都深有体会,特别是写格律诗。反正我自己写诗就是这样,没有合适的句子,或者感觉某个字用得不稳,就会反复的推敲,以至茶饭不思,走路时也象着了魔,一边走一边念。有时睡到半夜会忽然惊醒,想到某个好词,就会爬起来赶紧记下来。红楼梦里写香菱学诗里记载香菱也有这种情况。就连白居易的诗里也说:“唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。“白居易说他学了佛法之后,用它可以控制住所有的欲念,只有写诗创作的冲动控制不了。所以这里用诗魔来形容是极为贴切的。同里这里也涉及到一个思路转换的问题,明明是黛玉自己想写诗,可是她偏说诗魔早晚来打扰她,明明是主动的事情,偏说成是被动的事。由此可见黛玉的思路是极为灵活的。无赖这个词在现代有点骂人的意思。不过在古诗词是却是很雅很活的词,如果诗人所刻画的对象,很活泼。就可以用这个词。比如辛弃疾的《清平乐.村居》:“最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。”用亡赖来形容小孩子活泼俏皮。

无赖诗魔昏晓侵

第二联:“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”是说自己找到了灵感,开始写诗。写诗时感觉笔端仿佛都蕴含灵秀之气,“霜”字,可能是指白纸,也可能是指霜菊。总之是写爽了的感觉。一边写一边对着月亮吟咏,感觉好象口里都含着菊花的香气。美人月下吟。这画面太美我不敢看。

绕篱欹石自沉音

第三联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”这两句是黛玉的一贯思路,写着写着总要自怜一下,诉诉自己的哀怨之情。满纸写的都是自己的哀怨,可是谁又能理解呢。写到这里本来感觉思路写窄了,境界写小了,所幸最后一联一笔荡开“一从陶令评章后,千古高风说到今。”菊花还是有知音的,这个人就是陶渊明,自从陶渊明写诗评评了菊花,赋予了菊花清高孤洁的隐士形象后,这菊花的高风亮节就一直被人们说到今天。这有点类似宋人王淇咏梅:“只因误识林和靖,惹得诗人说到今。”而黛玉这里“ 千古高风说到今”写得更潇洒,更有风骨。

毫端蕴秀临霜雪

由于第四联写得神完气足,饱满,精彩,那么第三联的哀怨低沉,可以看作蓄势,为尾联的转折振起而作准备。显得“ 千古高风说到今“这个结尾斩截有力。

口角噙香对月呤

下次我们谈谈黛玉的古风,《葬花吟》

满纸自怜题素怨

片言谁解诉秋心

一从陶令平章后

千古高风说到今

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