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频梦扬州,莫信诗人竟平淡

其八太行一脉走蝹蜿,莽莽畿西虎气蹲。送我摇鞭竟东去,此山不语看中原。其八十三只筹一缆十夫多,细算千艘渡此河。我亦曾穈太仓粟,夜闻邪许泪滂沱!(五月十二日抵淮埔作) 其八十七故人横海拜将军,侧立南天未蕆勋。我有阴符三百字,蜡丸难寄惜雄文。 其一百三十陶潜酷似卧龙豪,万古浔阳松菊高;莫信诗人竟平淡,二分梁甫一分骚。——清代·龚自珍《己亥杂诗》

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诗评万象

雨骤风驰帆似舞,一舟轻度溪湾。人家临水有无间。江豚吹浪立,沙鸟得鱼闲。绝代才人天亦喜,借他只手回澜。而今无复旧词坛。马当山下路,空见野云还。——清代·薛时雨《临江仙·大风雨过马当山》

己亥杂诗

清代:龚自珍

龚自珍(1792年8月22日~1841年9月26日)清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人,38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政,抵制外国侵略,曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归,次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”,揭露清统治者的腐朽,洋溢着爱国热情,被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定庵文集》,留存文章300余篇,诗词近800首,今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。

龚自珍

眼底风光留不住,和暖和香,又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路,垂杨那是相思树。惆怅玉颜成间阻,何事东风,不作繁华主。断带依然留乞句,斑骓一系无寻处。——清代·纳兰性德《蝶恋花·眼底风光留不住》

蝶恋花·眼底风光留不住

挂轻帆,飞急桨,还过钓台路。酒病无聊,欹枕听鸣舻。断肠簇簇云山,重重烟树,回首望、孤城何处。闲离阻。谁念萦损襄王,何曾梦云雨。旧恨前欢,心事两无据。要知欲见无由,痴心犹自,倩人道、一声传语。——宋代·苏轼《祝英台近·挂轻帆》

祝英台近·挂轻帆

晚云收。正柳塘、烟雨初休。燕子未归,恻恻清寒如秋。小栏外,东风软,透绣帷、花蜜香稠。江南远,人何处,鹧鸪啼破春愁。长记曾陪燕游。酬妙舞清歌,丽锦缠头。殢酒为花,十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚,望翠楼,帘卷金钩。佳会阻,离情正乱,频梦扬州。——宋代·秦观《梦扬州·晚云收》

梦扬州·晚云收

宋代:秦观

晚云收。正柳塘、烟雨初休。燕子未归,恻恻清寒如秋。小栏外,东风软,透绣帷、花蜜香稠。江南远,人何处,鹧鸪啼破春愁。长记曾陪燕游。酬妙舞清歌,丽锦缠头。殢酒为花,十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚,望翠楼,帘卷金钩。佳会阻,离情正乱,频梦扬州。21离愁,离情,抒情,思乡

梦扬州 作者: 秦观朝代: 宋体裁: 词 晚云收。正柳塘、烟雨初休。燕子未归,恻恻清寒如秋。小阑外、东风软,透绣帷、花蜜香稠。江南远,人何处,鹧鸪啼破春愁。长记曾陪燕游。酬妙舞清歌,丽锦缠头。殢酒为花,十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚,望翠楼、帘卷金钩。佳会阻,离情正乱,频梦扬州。

鹧鸪产于我国南部,栖息于山林之中,形似雌雉,胸前有白色斑点,背间有紫色和红色羽毛。春天鸣声频繁,此呼彼应。鸣声悲婉凄切,略似“行不得也哥哥”。在古人眼中,鹧鸪是一种有灵性的动物,是古人情思的一种寄托。

临江仙·大风雨过马当山

清代:薛时雨

薛时雨,字慰农,一字澍生,晚号桑根老农。安徽全椒人。咸丰三年进士。官杭州知府,兼督粮道,代行布政、按察两司事。著有《藤香馆集》,附词二种:《西湖橹唱》、《江舟欸乃》。台湾第一巡抚刘铭传亲家。

薛时雨

水边沙外。城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。 忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处,今谁在。日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。——宋代·秦观《千秋岁·水边沙外》

千秋岁·水边沙外

苍翠浓阴满院,莺对语,蝶交飞,戏蔷薇。斜日倚阑风好,余香出绣衣。未得玉郎消息,几时归。——五代·毛熙震《定西番·苍翠浓阴满院》

定西番·苍翠浓阴满院

午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。絮影蘋香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。——宋代·周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

点绛唇·访牟存叟南漪钓隐

宋代:周晋

午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。絮影蘋香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。

47婉约,访友

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一、爱情思怨

李益《鹧鸪词》

湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。

处处湘云合,郎从何处归?

这是一首乐府诗,抒写一位女子对远方情郎的思念。前三句用湘江、湘云、斑竹、鹧鸪这些景物构造出一幅有静有动的图面,把气氛烘托、渲染得相当浓烈,末句突然一转,向苍天发出“郎从何处归”的问语,使诗情显得跌宕多姿而不呆板。这首诗清新含蓄,善用比兴,具有民歌风味。抒情手法全靠气氛的渲染与烘托,很有特点。

李珣《菩萨蛮·回塘风起波文细》

回塘风起波文细,刺桐花里门斜闭。残日照平芜,双双飞鹧鸪。  征帆何处客?相见还相隔。不语欲魂销,望中烟水遥。

这首词写女子的无名相思。上片写女子所在的环境,下片写女子对“征帆何处客”的爱恋。过片用“双双飞鹧鸪”起兴,雄飞雌从的鹧鸪如同鸳鸯一样被赋予了浓重的情感色彩,成为了男欢女爱的代言。全词语浅情深,清音有余。

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。  照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态,以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

秦观《梦扬州·晚云收》

晚云收。正柳塘、烟雨初休。燕子未归,恻恻清寒如秋。小栏外,东风软,透绣帷、花蜜香稠。江南远,人何处,鹧鸪啼破春愁。  长记曾陪燕游。酬妙舞清歌,丽锦缠头。殢酒为花,十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚,望翠楼,帘卷金钩。佳会阻,离情正乱,频梦扬州。

这是一首咏离愁忆往事的词,表现了主人公离别情人的愁怅和对往日生活的留恋。上片写绣帏中人对游子的思念,下片抒游子之离情。“江南远、人何处,鹧鸪啼破春愁。”鹧鸪声声凄苦的叫声似乎在提醒情郎“行不得也哥哥”,更增添了相爱之人的离愁别绪。词中满怀离情,缠绵悱恻。

二、漂泊乡思

郑谷《鹧鸪》

暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。

相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。

此诗描绘了鹧鸪的外形和声音,表达游子的凄苦和强烈思归之情。诗人紧紧把握住人和鹧鸪在感情上的联系,咏鹧鸪而重在传神韵,使人和鹧鸪融为一体,构思精妙缜密,深得好评,作者也因此诗名远播,人称“郑鹧鸪”。

杨基《鹧鸪》

湘江两岸无茅宇,湘竹阴阴覆江渚。

春来未听一声莺,只有鹧鸪啼暮雨。

怜渠亦是他乡客,苦向人啼行不得。

纵教行得也消魂,那个行人不头白。

这首诗写游子思归之情。前四句写途中的所见所闻,把所处的孤独环境,所看到的凄凉景象,所听到的哀伤声音叙述出来。后四句以议论为主,写游子所感:鹧鸪和游子都是异乡之客,一句“行不得”,更添惆怅;纵使是教人行得,在这样黄昏暮雨时刻,经过这样荒凉的险地,更加令人黯然神伤。

三、春光易逝

苏轼《浣溪沙·晚云收》

风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。  沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知!

这是一首咏春词。上片由景及情,轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物,用沈约之典,乐景哀情相衬,先实后虚。下片虚实结合,既是鸿雁信、鹧鸪啼,既是实景,又暗示词人对故旧的思念。末句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味。

赵长卿《浣溪沙·寒食风霜最可人》

寒食风霜最可人。梨花榆火一时新。心头眼底总宜春。  薄暮归吟芳草路,落红深处鹧鸪声。东风疏雨唤愁生。

这首词通过描写暮春景物,及自己心理由欢到愁的心理变化,反映了词人爱春惜春的感情。上阙写寒食节前后风光,和宜春的心景。下阙陡然一转,写薄暮风雨引起的愁绪。落叶飘零鹧鸪啼,似乎是在感叹时光的流逝。

段克己《渔家傲·春去春来谁作主》

春去春来谁作主。怨他昨夜江头雨。把酒问春春不语。头懒举,乱红飞过秋千去。  芳草澹烟江上路。鹧鸪声里斜阳暮。风外榆钱无意绪。空自舞。如何买得青春住。

全词写出作者无计留春的愁绪。词的发端,直接发问春的来去由谁作主,伤春之情凸显。下阙写出春暮的景象,并再次发问,如何能够买回青春,留住时间呢?诗人的疑问包含了对光阴飞逝的无奈。

四、兴亡之叹

李白《越中览古》

越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。

这是一首怀古之作,首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容;二、三两句分写战士还家、越王勾践还宫的情况;结句突然一转,说过去曾经存在过的一切如今所剩下的只是几只鹧鸪在飞。全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比,表现人事变化和盛衰无常的主题。全诗笔力雄健,挥洒自如,富有神采。

辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。  青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

此词写作者登郁孤台远望发出的感慨。上片由眼前景物引出历史回忆,抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤;下片借景生情,抒愁苦与不满之情。末句“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”。听到鹧鸪的叫声,就让人联想起山河破碎,骨肉分离,从而升华了鹧鸪意象的内涵,拳拳爱国之心可见。全词以极高明的比兴手法,表达了蕴藉深沉的爱国情思,艺术水平高超,堪称词中瑰宝。

五、失意愁苦

尤侗《闻鹧鸪》

鹧鸪声里夕阳西,陌上征人首尽低。

遍地关山行不得,为谁辛苦尽情啼。

这首诗借旅人听到鹧鸪啼鸣声而起兴,写出“征人”的旅途悲苦和乡思。前两句通过描摹情景,渲染出一种愁闷怅惘的氛围。后两句,以反问语气直抒胸臆,将意思更推进了一层,托意深远。

胡仲弓《世路》

春山寂寂锁云萝,林外钩辀声最多。

不是哥哥行不得,只愁世路有风波。

钩辀即鹧鸪鸣声。诗的前两句,通过写景春山、云萝、鹧鸪声,渲染了寂寞凄苦的行人环境。后两句借助鹧鸪“行不得”的鸣声,直抒胸臆:不是不想走,而是世路风波不断,让人难行,凄风苦雨相伴,还有鹧鸪的啼唤,更增加了行程的孤寂和艰难。

宋之问《在荆州重赴岭南》

梦泽三秋日,苍梧一片云。

还将鹈鹭羽,重入鹧鸪群。

此诗以鹈鹭自况,揭示出作者遭贬失意的心理。深秋奔走在湖北到湖南的路上,九嶷山上飘来一朵白云。可怜哟一只高蹈的鹈鹭,失落在只知愁恨的鹧鸪群。

六、隐逸闲情

释云《偈颂二十九首·其一三》

支提佛法无多子,何必胡僧劝举扬。

好对春风二三月,鹧鸪啼处百花香。

风和日丽,百花盛开,鹧鸪声声,生机勃勃,“鹧鸪啼处百花香”可看出诗人的欣喜,遁隐空门不问世间事的他们,安然地享受着这一切,超凡脱俗之气尽显。

蒲寿宬《渔父词》

江渚春风澹荡时。斜阳芳草鹧鸪飞。莼菜滑,白鱼肥。浮家泛宅不曾归。

春风澹荡、斜阳芳草、鹧鸪啼飞。生活在水上的渔家,欣然享受着莼菜白鱼,过着忙碌富足的生活。家即是船,船即是家,没有思归的忧愁和烦恼,令人神往。

吴惟信《书山家》

山家元住石桥西,篱落周遭尽药畦。

剥啄柴门人未应,鹧鸪飞上野棠梨。

这首诗借写隐者“山家”的生活环境,一派清冷景象。然而,诗人扣门没人应答,只有受惊的鹧鸪飞上了野棠梨。诗以动态画面戛然而止,却引人暇想,隐者是不是入山采药去了?

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